高温色釉综合装饰探索 2011年第四期高温色釉综合装饰探索品刚陶瓷工作室 王 品 刚摘要：把高温颜色釉的天然纹理、釉色与精心构思的绘画点缀相结合，成为高温色釉综合装饰中的主要形式，天成与人工合为一体，才能给人以和谐、自然地感受。关键词：高温色釉、综合装饰、融汇。 中国陶瓷艺术博大精深，从远古时期的彩陶文化到现代陶艺，经历了漫长的发展历程。在历史进程中，历代陶瓷艺术家、陶瓷艺人们不断探索，创造出有恢宏气势和精美装饰的艺术瓷，高温颜色釉综合装饰艺术瓷，就是其中的一种。 景德镇陶瓷中的综合装饰技艺始于宋代影靑瓷。陶瓷艺人采用在坯体上雕刻出花卉、婴戏等图案后施以影靑釉的装饰形式，创造出精美俊秀的影靑瓷艺。影靑瓷的装饰艺术，不仅奠定了“景德镇”这一具有历史意义的城市命名基础，而且对现代陶瓷装饰艺术产生了深远的历史影响。 明代的青花釉里红、青花刻花瓷、青花斗彩和清代色釉铁锈花、珐华三彩瓷，都属于综合装饰瓷艺的范畴。清代乾隆年间，景德镇陶瓷艺术家和艺人经过不断改变配料方案，在窑炉中经过多次烧成试照后，成功地创作出高温颜色釉综合装饰大瓶，这件精美绝伦的艺术瓷将红釉、靑釉、窑变釉和青花、古彩、粉彩等多种彩绘技艺装饰集于一体，体现了制瓷匠师巧夺天工的聪明才智，是古代陶瓷中的国宝。 艺术创作的多样化，始终是艺术创作发展的重要途径，不同工艺、不同形式的结合，才能创造出新的艺术作品风格。在现代陶瓷艺术创作中，高温颜色釉装饰就是巧妙地利用颜色釉的色相、块面、肌理与雕刻图案、书法和釉上彩绘装饰画面相融、衬托、呼应，显示出奇妙视觉效果的艺术表现形式，产生出天人合一、别具一格的作品特色。现代陶瓷艺术作品中的高温色釉综合装饰，在二十世纪五十年代至八十年代，二十世纪九十年代至今，经历了不同时期的技艺、材质、装饰、构成的变化过程。 二十世纪五十年代到八十年代初期，陶艺作品中出现了一些新的综合装饰代表作。这个时期的色釉综合装饰手法比较单纯，以色釉刻花、青花釉里红、青花斗彩为主，开始出现了用高温颜色釉作为釉下彩绘颜料，在坯胎上进行绘画装饰的作品。继承传统综合装饰技艺，以新的画面与色釉相结合，是现代陶瓷综合装饰的主要特点。青花大王王步首创影靑刻花与釉下青花、釉里红综合装饰技艺，他还创造出青花双鸭与刻划花、水波纹相衬托的综合装饰形式。他的“葡萄纹”盘采用了刻花、划花、影靑釉与青花釉里红相融汇的综合装饰技艺，作品中的高温色釉刻花梅花纹饰，有浮雕的立体质感，环绕青花釉里红葡萄主题绘画，具有美妙曲线的葡萄藤茎和晶莹剔透的红葡萄相衬托，用“扒筋法”划出的葡萄叶清爽醒目，点、线、面融为一体，令人赏心悦目。 当代陶艺中，从二十世纪八十年代后期至今的高温色釉综合装饰，与传统综合装饰瓷艺相比有了很大变化。陶瓷艺术家以“古为今用”、“洋为中用”的指导理念，从事新手法、新材质、新形式、新工艺的探索研究，创作出一批令人耳目一新的作品。不论是色釉配方的研究，色相、纹理的变革，还是因材施艺的设计观念，与传统综合装饰相比都有新的发展创造。用奇妙的颜色釉艺术语言和精湛的创作技艺相结合，把妙趣天成的观赏效果与天衣无缝的综合合成，交织成令人心旷神怡的新作。 中国工艺美术大师王锡良先生创作的“崔嵬砥柱”高温色釉综合装饰瓷板画，巧妙地利用高温色釉的海浪、彩虹纹理，在海浪和彩虹之间，添上了一块“天柱峰”奇石，这一点睛妙笔使色釉块面、弧形曲线里，有了山、海、天、地的画面，题诗“崔嵬砥柱石，无语立中流”，深化了作品意境，色釉产生无形的了艺术生命力，给观赏者以深刻的启示。海浪涛起潮落，彩虹悬挂蓝天，“天柱峰”犹如一位智者，冷静地注视着宇宙万象，“天地乾坤，世事往复，我必观之”。 利用高温颜色釉进行综合装饰，有多种表现形式，一种是釉下装饰，在色釉的空白处雕刻图案、书法字体，使色釉与雕刻书法、图案相衬托呼应，形成立体装饰与色釉纹理相结合的综合装饰形式。中国陶瓷艺术大师朱正荣创作的影靑刻花《春夏秋冬》四图瓶就是采用雕刻与绘画相结合的综合装饰形式，他在坯上雕刻出竹石图案后，施以影靑釉，在雕刻图案上面以青花釉里红料画出松树、松鼠、花卉、野果等，雕刻与绘画和谐地融为一体，作品清秀素雅，充满了大自然的旺盛生机。 色釉雕刻有多种装饰形式，既有在雕刻图案上施以单纯色釉的影靑釉、紫金釉雕刻图案，也有在局部涩胎上雕刻图案而不施釉，使粗糙的涩胎雕刻图案与旁边的亮丽鲜艳的高温色釉相呼应。还有在珍珠釉瓷坯胎上雕刻龙、凤、虎、龟“四灵”图案后再喷上彩釉，使白底珍珠釉的细密肌理、图案与彩釉形成色相、光泽、纹理的交错呼应。又有在颜色釉的坯胎上未施色釉处雕刻花卉、几何图案，使这些图案与色釉主体块面产生鲜明的颜色、装饰对比的形式。作品“学海无涯”就是在施有蓝釉花瓶的空白处，添上一只小船，船上画一个书生，再在花瓶的口颈处，雕刻出“学海无涯”四字，作品烧成后，色釉、绘画细部与刚劲的行书字体相结合，就给人以“学海无涯苦作舟，书山有路勤为径”的启示，成为有深意的作品、有意味的表现形式。 采用高温颜色釉的釉色、纹理与釉上彩绘相融合的综合装饰技法，是综合装饰中的一种重要形式。有不少陶瓷艺术工作者都善于把握颜色釉的特定性能，釉色、块面与釉上精心设计的画面装饰相结合，创作出既有新意，又新颖大方的艺术瓷新作。根据高温色釉在瓷胎上的呈色情况，灵活采用绘画点缀、补充，使天然釉色与画面协调地融为一体，从而产生出一种美妙的装饰效果。 我在创作高温色釉综合装饰陶艺作品时，经过多次探索试验，感受到综合装饰陶艺创作是一件既有新意，又很难创作出完美新作的工作。我采用过施釉烧成后的高温色釉瓷胎，用来绘画装饰；也用颜色釉在坯上喷釉、涂抹，按照自己需要的部位，在坯上设计好高温色釉的位置。自己动手施釉的坯胎，烧成后产生的釉色流淌、窑变，有时会出现奇特的纹理，有时也会产生积釉、缩釉、开裂的问题，如果处理的好，工艺缺陷有时也能成现代陶艺装饰中的特效。 用釉色鲜亮、纹理清晰地高温颜色釉瓷胎，在色釉的空白、浅淡处补充装饰，只要设计细致、构图妥当，就能成为有新意、有深远意境之作。我创作的综合装饰《宋人词意》瓷板就是自己施釉烧成后，进行釉上彩绘装饰的。在瓷坯上，颜色有窑变釉、花釉、乌金釉等釉色。弯曲的山间小路，黄底釉色有散落的微细斑点酷似寒地霜花。深秋时节，文人骑上骏马，踏上了远行的征途，“紫骝认得旧游踪，缓行画桥来时路”，天上曙初露，身边杨柳飘拂。这件作品把高温色釉与釉上绘画结合得较细密，没有人工雕琢的痕迹。绿釉是江水，黄褐色釉成山间小道，淡花釉为天边的云彩、朝霞。把诗、书、画、印相结合，揉进天然色釉纹理，含蓄深沉的画面意境，发人深省。 在现代陶瓷艺术创作中，高温颜色釉综合装饰是一种集技术与艺术为一体的表现形式。需要创作者具有全面的技艺功底，既要有娴熟的绘画、雕刻技术，又要熟悉釉料配方，掌握不同釉料的烧成发色变化，把握色釉、坯胎、瓷胎、颜料在烧成后的呈色反应，使釉料、颜料的烧成变化能达到作者的需要，尽量使作品在烧成后能达到完美无瑕的效果。高温颜色釉综合装饰的艺术魅力，就在于能产生出用手工绘画后的人为与天成相融汇的美妙观赏特色。 陶瓷装饰的本质，是创造出具有新风格的精品，高温颜色综合装饰是艺术瓷创作的媒介，是创作者发挥创造能力的载体。只有才思敏捷，才能获得妙想，创造出具有时代特色的作品。参考文献《景德镇的颜色釉》潘文锦编著 江西教育出版社1986年11月版 《陶瓷装饰》袁迪中、郭国基主编 陶瓷研究杂志社1992年9月版
高温色釉综合装饰探索
2011年第四期
品刚陶瓷工作室 王 品 刚
关键词：高温色釉、综合装饰、融汇。
中国陶瓷艺术博大精深，从远古时期的彩陶文化到现代陶艺，经历了漫长的发展历程。在历史进程中，历代陶瓷艺术家、陶瓷艺人们不断探索，创造出有恢宏气势和精美装饰的艺术瓷，高温颜色釉综合装饰艺术瓷，就是其中的一种。
景德镇陶瓷中的综合装饰技艺始于宋代影靑瓷。陶瓷艺人采用在坯体上雕刻出花卉、婴戏等图案后施以影靑釉的装饰形式，创造出精美俊秀的影靑瓷艺。影靑瓷的装饰艺术，不仅奠定了“景德镇”这一具有历史意义的城市命名基础，而且对现代陶瓷装饰艺术产生了深远的历史影响。
明代的青花釉里红、青花刻花瓷、青花斗彩和清代色釉铁锈花、珐华三彩瓷，都属于综合装饰瓷艺的范畴。清代乾隆年间，景德镇陶瓷艺术家和艺人经过不断改变配料方案，在窑炉中经过多次烧成试照后，成功地创作出高温颜色釉综合装饰大瓶，这件精美绝伦的艺术瓷将红釉、靑釉、窑变釉和青花、古彩、粉彩等多种彩绘技艺装饰集于一体，体现了制瓷匠师巧夺天工的聪明才智，是古代陶瓷中的国宝。
艺术创作的多样化，始终是艺术创作发展的重要途径，不同工艺、不同形式的结合，才能创造出新的艺术作品风格。在现代陶瓷艺术创作中，高温颜色釉装饰就是巧妙地利用颜色釉的色相、块面、肌理与雕刻图案、书法和釉上彩绘装饰画面相融、衬托、呼应，显示出奇妙视觉效果的艺术表现形式，产生出天人合一、别具一格的作品特色。现代陶瓷艺术作品中的高温色釉综合装饰，在二十世纪五十年代至八十年代，二十世纪九十年代至今，经历了不同时期的技艺、材质、装饰、构成的变化过程。
二十世纪五十年代到八十年代初期，陶艺作品中出现了一些新的综合装饰代表作。这个时期的色釉综合装饰手法比较单纯，以色釉刻花、青花釉里红、青花斗彩为主，开始出现了用高温颜色釉作为釉下彩绘颜料，在坯胎上进行绘画装饰的作品。继承传统综合装饰技艺，以新的画面与色釉相结合，是现代陶瓷综合装饰的主要特点。青花大王王步首创影靑刻花与釉下青花、釉里红综合装饰技艺，他还创造出青花双鸭与刻划花、水波纹相衬托的综合装饰形式。他的“葡萄纹”盘采用了刻花、划花、影靑釉与青花釉里红相融汇的综合装饰技艺，作品中的高温色釉刻花梅花纹饰，有浮雕的立体质感，环绕青花釉里红葡萄主题绘画，具有美妙曲线的葡萄藤茎和晶莹剔透的红葡萄相衬托，用“扒筋法”划出的葡萄叶清爽醒目，点、线、面融为一体，令人赏心悦目。
当代陶艺中，从二十世纪八十年代后期至今的高温色釉综合装饰，与传统综合装饰瓷艺相比有了很大变化。陶瓷艺术家以“古为今用”、“洋为中用”的指导理念，从事新手法、新材质、新形式、新工艺的探索研究，创作出一批令人耳目一新的作品。不论是色釉配方的研究，色相、纹理的变革，还是因材施艺的设计观念，与传统综合装饰相比都有新的发展创造。用奇妙的颜色釉艺术语言和精湛的创作技艺相结合，把妙趣天成的观赏效果与天衣无缝的综合合成，交织成令人心旷神怡的新作。
中国工艺美术大师王锡良先生创作的“崔嵬砥柱”高温色釉综合装饰瓷板画，巧妙地利用高温色釉的海浪、彩虹纹理，在海浪和彩虹之间，添上了一块“天柱峰”奇石，这一点睛妙笔使色釉块面、弧形曲线里，有了山、海、天、地的画面，题诗“崔嵬砥柱石，无语立中流”，深化了作品意境，色釉产生无形的了艺术生命力，给观赏者以深刻的启示。海浪涛起潮落，彩虹悬挂蓝天，“天柱峰”犹如一位智者，冷静地注视着宇宙万象，“天地乾坤，世事往复，我必观之”。
利用高温颜色釉进行综合装饰，有多种表现形式，一种是釉下装饰，在色釉的空白处雕刻图案、书法字体，使色釉与雕刻书法、图案相衬托呼应，形成立体装饰与色釉纹理相结合的综合装饰形式。中国陶瓷艺术大师朱正荣创作的影靑刻花《春夏秋冬》四图瓶就是采用雕刻与绘画相结合的综合装饰形式，他在坯上雕刻出竹石图案后，施以影靑釉，在雕刻图案上面以青花釉里红料画出松树、松鼠、花卉、野果等，雕刻与绘画和谐地融为一体，作品清秀素雅，充满了大自然的旺盛生机。
色釉雕刻有多种装饰形式，既有在雕刻图案上施以单纯色釉的影靑釉、紫金釉雕刻图案，也有在局部涩胎上雕刻图案而不施釉，使粗糙的涩胎雕刻图案与旁边的亮丽鲜艳的高温色釉相呼应。还有在珍珠釉瓷坯胎上雕刻龙、凤、虎、龟“四灵”图案后再喷上彩釉，使白底珍珠釉的细密肌理、图案与彩釉形成色相、光泽、纹理的交错呼应。又有在颜色釉的坯胎上未施色釉处雕刻花卉、几何图案，使这些图案与色釉主体块面产生鲜明的颜色、装饰对比的形式。作品“学海无涯”就是在施有蓝釉花瓶的空白处，添上一只小船，船上画一个书生，再在花瓶的口颈处，雕刻出“学海无涯”四字，作品烧成后，色釉、绘画细部与刚劲的行书字体相结合，就给人以“学海无涯苦作舟，书山有路勤为径”的启示，成为有深意的作品、有意味的表现形式。
采用高温颜色釉的釉色、纹理与釉上彩绘相融合的综合装饰技法，是综合装饰中的一种重要形式。有不少陶瓷艺术工作者都善于把握颜色釉的特定性能，釉色、块面与釉上精心设计的画面装饰相结合，创作出既有新意，又新颖大方的艺术瓷新作。根据高温色釉在瓷胎上的呈色情况，灵活采用绘画点缀、补充，使天然釉色与画面协调地融为一体，从而产生出一种美妙的装饰效果。
我在创作高温色釉综合装饰陶艺作品时，经过多次探索试验，感受到综合装饰陶艺创作是一件既有新意，又很难创作出完美新作的工作。我采用过施釉烧成后的高温色釉瓷胎，用来绘画装饰；也用颜色釉在坯上喷釉、涂抹，按照自己需要的部位，在坯上设计好高温色釉的位置。自己动手施釉的坯胎，烧成后产生的釉色流淌、窑变，有时会出现奇特的纹理，有时也会产生积釉、缩釉、开裂的问题，如果处理的好，工艺缺陷有时也能成现代陶艺装饰中的特效。
用釉色鲜亮、纹理清晰地高温颜色釉瓷胎，在色釉的空白、浅淡处补充装饰，只要设计细致、构图妥当，就能成为有新意、有深远意境之作。我创作的综合装饰《宋人词意》瓷板就是自己施釉烧成后，进行釉上彩绘装饰的。在瓷坯上，颜色有窑变釉、花釉、乌金釉等釉色。弯曲的山间小路，黄底釉色有散落的微细斑点酷似寒地霜花。深秋时节，文人骑上骏马，踏上了远行的征途，“紫骝认得旧游踪，缓行画桥来时路”，天上曙初露，身边杨柳飘拂。这件作品把高温色釉与釉上绘画结合得较细密，没有人工雕琢的痕迹。绿釉是江水，黄褐色釉成山间小道，淡花釉为天边的云彩、朝霞。把诗、书、画、印相结合，揉进天然色釉纹理，含蓄深沉的画面意境，发人深省。
在现代陶瓷艺术创作中，高温颜色釉综合装饰是一种集技术与艺术为一体的表现形式。需要创作者具有全面的技艺功底，既要有娴熟的绘画、雕刻技术，又要熟悉釉料配方，掌握不同釉料的烧成发色变化，把握色釉、坯胎、瓷胎、颜料在烧成后的呈色反应，使釉料、颜料的烧成变化能达到作者的需要，尽量使作品在烧成后能达到完美无瑕的效果。高温颜色釉综合装饰的艺术魅力，就在于能产生出用手工绘画后的人为与天成相融汇的美妙观赏特色。
陶瓷装饰的本质，是创造出具有新风格的精品，高温颜色综合装饰是艺术瓷创作的媒介，是创作者发挥创造能力的载体。只有才思敏捷，才能获得妙想，创造出具有时代特色的作品。
参考文献
《景德镇的颜色釉》潘文锦编著 江西教育出版社1986年11月版
《陶瓷装饰》袁迪中、郭国基主编 陶瓷研究杂志社1992年9月版
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